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Image of Two stone sculptures
雷切尔·怀特里德,无

雷切尔·怀特里德

作品展示: 无,无标题,有些是悲惨的对象二

怀特里德的工作已被称作雷切尔(葫芦科FER)“雕塑,似乎对自己已撤出”。这是一个可以应用到这两部作品在石头在本届展会的描述。每个是一个内部的演员阵容,盲目的空间,但这种披露通常看不见的和封闭的空间,使其能够看到的,或者,如果不能清楚地看到,然后出现在可见的世界,一个从它本来是完全不存在。怀特里德的几十年雕塑实践提炼了潜移默化的转换成空间感知形式的方法。这是因为如果她是从一名维到另一个运输雕塑。

怀特里德的选择波特兰和安卡斯特石为两部作品展开最常见于久负盛名的建筑和古迹发现的材料,特别是在伦敦十九,二十世纪的机构和企业建设项目。如果她是不完全自称为纪念她的阴影中走出哄骗的空间,那么她声称我们的注意力,并从视觉文化转向它的路程,我们的注意力从其他分心我们炫耀力量的特定对象。怀特里德一直坚持开放的心态观众的忽视,我们日常现实的未经深思熟虑的空间,她通过使用直线切口的实现光的运动轨迹忽视和魅力之间的界线在最微妙的时尚,在这里和阴影让我们无暇顾及雕塑作为一种过渡性的对象,移动到艺术世界直接从我们习以为常的世界。

在伴随玻璃柜 有些是悲惨的对象二,怀特里德检查选择功能对象及其与关系和同时分离从与意义生产人困扰。这是什么意思隔离和框架所制造的对象,除非它是挑战本雅明的论点,即“光环”仅围绕独特的创造,是不存在的,一旦一个假象已被复制?再现所呈现的奇异这里包括骨骼的骨头和机械组件的对象 - 他们已经从工作系统,其中,他们是在强调自己的个人价值的方式的一部分隔离。没有他们,这些系统是行不通的。但隔离和并列力也承认他们的个人形式。每种形式是其功能与他人还设有美容自己所有的,审美的满意连接的产品,通过添加珍贵的材料,如铂金与白色金箔怀特瑞德下划线。最普通的技术怀有对我们的物质文化和我们的价值层次的审美丰富性反射的潜力。

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