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Image of 信使 and 洞穴 by 威廉·塔克
威廉·塔克,信使和洞穴。照片©吉姆博士roseblade

威廉·塔克

作品展示: 信使, 洞穴。

威廉·塔克从英国转移到美国在1978年似乎催化欧洲艺术史的磁拉力已经影响了他后来流亡期间,他制作的所有工作。

但却强烈的传统形式,图案和主题的影响已促使他在过去三个十年中所产生的巨大的雕塑,其控制,并确定这些作品的可读性严重怀疑的能力。就像画家本人,这些文物已经迁移,从他们的出发点很长的路要走。

最显着的特点,近期作品有一个共同点,就是压倒性的流动性,以及相应缺乏延展性,使观众始终是毫无准备。其稳健地未完成的外观是规形状和纹理的整体难解的一部分;他们似乎已经从另一个层面根据这一个的约定挤出,而不是建模。

称号 信使 (2001)似乎彻底讽刺,考虑到这项工作对通信故障明显的坚持。甚至经过一系列-of规模调整的重点,中和的内存 - 已建成的观众能够对象的相似之处掌握到脚虽然依然它的大小和体积认识到这一点很快被另一个成功;这是在运动的脚,在出发点,留下一个条件为另一个,正如它的质量是永久上交叉的边缘从形式和无形 反之亦然.

称号 洞穴 (2005年),似乎有一个同样戏弄意图,其一眼暗指对世界的柏拉图的概念如阴影,只有依稀唤起由他们投的原始形式的游行。并且它可以是握拳的具体形式也暗指芝诺的区别闭合的拳头和张开的手作为逻辑修辞的感知替代图之间,对于前者的向内转动,自我维持的理由,和后者的交际,有说服力的理由。

有一个在塔克的这些数字是一个将我们的拳头的认可的时刻到打开了它的意义的事件谈判的内在悖论。

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