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Image of 青铜外壳 by 温迪·泰勒
温迪·泰勒,青铜外壳。照片©吉姆博士roseblade

温迪·泰勒

工作表现: 青铜外壳。

温迪·泰勒已成为最广泛展出雕塑家在英国的一个虽然大多数她的作品还没有在画廊或雕塑公园,但在其最初委托设计的公共空间被证明。

她的职业的圆弧从粗体抽象拉伸到露骨成形,常与通过规模膨胀或收缩朝向物体的defamiliarising的倾向,或通过不同的元素的组合。

也许是她最有名的作品, (1973年)在塔码头,建立了重建,以便执行其新的功能,从相关但不同的上下文借用和扩大通过几个数量级组件的熟悉的形式的做法。日晷的形式使用船坞钉子,卸扣,垫圈和连锁巨头版本组装。这些组件通过大小的变换去,还可以通过行为的急剧变化,特别是链条的长度,它摒弃了他们的灵活性,并成为刚性足以作为支柱支撑雕塑的其余部分的重量。

泰勒的易于识别的世界的形式和结构,交通,科技,工程和建筑的世界,但将它们转换所有排量的不可抗拒的逻辑中工作的移动,所以没有部件的组合被认为是理所当然,一切都是容易被蚕食,定制和重新部署。

这些非常公共雕塑总是朝着概念及其位置导向,并因此不断暗示的适应性和潜力,他们周围的重新发现不低于其自身的内部关系。

是的,尽管他们与机械系统和制造物品的迷恋,这些作品也经常巧妙地推断其设计和生产它们的形式和性质的图案工艺的起源。爱德华·露西·史密斯指出如何 外壳形式 的1982“示出了如何泰勒全神贯注于扭曲,带状形状,卷绕内部空隙,可以被称为回在自然界特定源”。

她的整个输出的审查表明,这些扭曲的重要性,盘旋,过密的形式与他们中间的空隙,这往往是对她最名家的作品,如灵感 砖结 (1977-8)和 平衡 (1979年),在最不可能的材料(砖头)制成的,似乎完全脱离的方式表现人物,或对自己的本性,正是为了模仿自然。

青铜外壳 表示与形式的几何精确进化的有机起源此悬停魅力的最纯净的表达。其放大成一个对象多次大于生命只强调了没有什么创造了它,就如同它的原始有机主题的许多制造和工程变化提出了人类的创造力作为位移和转型的典范,因为从一系列离港起源,将永远在再造的过程中黯然失色。

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