跳到主要内容
Image of 六个足跳起来野兔钢金字塔 by 巴里·弗拉纳根
巴里·弗拉纳根,六英尺钢金字塔跳跃野兔。照片©吉姆博士roseblade

巴里·弗拉纳根

工作表现:

  • 组成 
  • 六个足跳起来野兔钢金字塔
  • 大左撇子鼓手
  • 在新月和球跳跃野兔
  • 该手摇
  • 划船的人
  • 大碑。

巴里·弗拉纳根捐赠两尊基督学院, 在板球 于1989年, 圣马可马 在2009年之前,他的死亡不久。它实际上是在马抵达第一,在1988年,雕塑在密切的第一个机会。它一直保持在同一位置,在第一法庭,自那以后,并且已取得标志性的地位以及学生的几代人的喜爱。

乍一看,这两部作品似乎都指向不同的方向,与 假定本领域的历史凭据庄严,而 玩板球者,野兔的那根最旺盛的表征之一,意味着逃学的精神,甚至轻浮。但在这两个魅力的青铜器合并他们的关注方式。

马的相对清醒的误导,其直接暗指马术雕像的历史是模糊的,至少可以这样说。它再现非常接近从古典和文艺复兴时期巨大的马术作品,包括所有的最权威例的特性姿势,马可奥勒留在Campidoglio的,罗马的骑马雕像。

这样的作品能够更强大的身体比他约束和控制动物的运动多次的骑手眼镜庆祝政权。由撞出骑手,但保留了动物的姿势,提醒正是丢失,那根颠覆了传统的浏览器并打开故意不完整的合奏为庆祝马自己的风度,力量和风度。

正是这种自我藏也集中体现了野兔,在过去30年的那根输出无处不在。不过,虽然没有骑手的马依然平静,从它作为会徽公民秩序的作用辞职,野兔是滑稽可笑的,破坏性的,华丽的,狂欢。

这么说,有很多在这些古怪人物拟人的举止,以及对高,低文化模式的漫画参考;他们往往类似于卡通人物进行索赔与备件和细长的形式贾科梅蒂的,这不是在布鲁斯·麦克莱恩,其最近的画作创造了对这些不太可能的帮凶部分失去了行走具有关联关系的荒谬的血缘关系。

但anthropomorphising不太经常通过使其符合我们继承的行为模式,而不是发现我们自己的悬而未决的自我野兔的身影特立独行的东西,改革野兔表达的欲望。

作为乔梅尔文指出,弗拉纳根的工作表明,他曾多次相关的物理敏捷性,使富有想象力的跳跃能力,而正是这种即兴创造力和表演别出心裁连接到疯狂三月兔的形象,有包销他的自己的持久迷恋这种轻率的杂技演员。

“开始野兔”是指追求无关的问题一语,但恰恰是这个愿意探讨似乎没出息到已经赢得了最熟悉的主旋律正当声誉的现代雕塑的一个弗拉纳根的传统心态途径最装修创意本身的象征。

学生听到

Facebook的

使社会饼干 看到这个Facebook的的饲料。

推特

使社会饼干 看到这个推特的饲料。