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Image of 巴比伦 by 安东尼·卡罗
安东尼·卡罗,巴比伦。照片©吉姆博士roseblade

安东尼·卡罗

作品展示: 黑暗的动机, 今晚航行, 丝绸之路, 巴比伦。

爵士安东尼·卡罗被普遍认为是战后时期最有影响力的英国雕塑家。两年在50年代初的助手亨利·摩尔后,他开始在圣马丁艺术学校的,他的教学对下列一代艺术家的不可磨灭的作用的工作。

他开始在60年代初生产的抽象雕塑,表现在白教堂画廊15件大规模的作品在1963年,在自购买传奇地位有一个展览。自从他的作品一直保持在临界关注的焦点。

“我从来不希望人们来处理我的雕塑,以在表面上运行他们的手,但我希望他们能够抓住它在物理的方式,涉及到它与自己的身体:这是一个原因,早期的作品是如此之大。

这是因为如果眼睛成为身体的替代品。在这样或那样的肉体必须是雕塑的一部分。看是肉体,而不是概念上的:你永远不会从照片获得的雕塑感十足。艺术品是真品;即使你不提它,你必须要知道真正的规模,真正的重量。”

他上世纪70年代的作品,在这里表示为 丝绸之路, 今晚帆船黑暗动机,清晰地聚焦,在表达备用,魔术形状和形成最小雕塑元件的出。

他们的传闻标题是通过这些自reflexiveness掩饰的作品是什么口齿除了他们拥有纤细的水平和垂直帧的空间。

旅行evocativeness和心理的复杂连接到名字的提示不能拿自己的雕塑,其暗示只有彼此在他们对雕塑的语言形式集中持有。

这些建筑钢材,这似乎已经说服自己失重本身的轻巧,是探究卡洛的精神特征,他在做他的材料机智执行各种功能。

更难和更重的这些,更多的他们似乎能违背自己的属性。这些作品也签名条的底座的放弃。的想法,雕塑应该直接坐在地上,没有超出观众的为自己创造一个空间,现在是一个老生常谈但卡罗首次投入正规的做法。

存在这些优雅的即兴的吸引力的即时性,给他们一个即兴的蓬勃发展,因为如果他们正在精心拟定之前得到了迅速构思。迈克尔炒,写卡洛最早的批评者之一“可以想见卡罗的雕塑的天才舞者跳舞的一个,”此言捕捉卡罗的用料都嬉闹和他对空间的管理浓度。一个肯定可以想像,关于他的作品和观众之间的关系的编排任务的雕塑家。也许在卡罗的工作这一趋势的最直接的表现是他在上世纪70年代末决定兴建雕塑与建筑之间的混合作品是把塔观众的形式可以输入和探索。

到了90年代,卡罗似乎已经从他的形式,空间和材料的范围名家的遭遇出现,产生了许多大型结构提供了更加一致的建筑野心。与此同时,他的作品开始从文化历史的报价表现出更多的兴趣,特别是从史前史和古代,仿佛在搜索某些传统的想象起源的世界是如何成立的时刻,中和的看到它,可能已经采取了不同的方向。

巴比伦 完全属于这一类。如果早期的工作似乎经常保持新鲜思想的印记,在过去15年的更大规模的蜂窝设备似乎承载知识的货运延伸到其他学科和实践。的三个大规模构造单元 巴比伦 记得古苏美尔通灵塔的阶梯式设计。这些都是巨大的架构的最早的形式中,形成巴别塔的外观的美观的想像的基础。

从2001年另一部作品, 首先在古德伍德雕塑公园所示,同样的神话地址方面,而是采用了更加开放,脚手架般的设计,增加钢的板块之间的顶部比底部的整个工作显得大的。这相当于几乎到塔庙的金字塔结构的反转。巴别塔神话的建设了,随之而来的通用语言的损失,下降到无政府状态和不同语言传统。

卡洛的作品唤起文化历史时刻,其中的艺术和建筑似乎提出,可以结合在一起,不同的情感在空间组织的共同体验的语言。但它也是城市文明向居住在一个日益人造环境,以其连续和冲突的风格和设计历史的逐渐移动的,早期历史的提醒;与同一空间的竞争加剧。

这三方雕塑本身是一个多语种的现实的产物,一个折衷的后现代性:在英国构造暗指古巴比伦,它由从澳大利亚进口贾拉木段。贾拉用于在世界各地提供了数以千计的铁路轨道英里,并有助于枕木这样的技术材料和实施一种文化,几乎是普遍的。

卡罗的使用铁路枕木,以便在同时召回文化多样性的工作强调其象征性的一元价值正从传统的功能材料分离。它是普遍的,繁杂的传统之间的张力雕塑反映了真实情况,在其中构造的身份和关系的感觉。

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