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Image of 景观 by 凯尔·史密斯
凯尔·史密斯,景观。照片©澳门赌场有哪些剑桥

凯尔·史密斯

工作表现: 景观.

凯尔·史密斯的雕塑往往有遗体,这或者已被肢解的暴力或从未被免费从自身缓慢毁灭的可能性的结构片段的外观。

他迷恋废墟,用什么基业长青的溶解,有在欲望矛盾的动机收集和保存传统的象征与疏远的感觉,其最熟悉的场景,我们现在来响应的遗物。这种关注各种破损的,有建筑物的破坏,并与一些在西方文化中最有影响力的故事离断,其根源在传记和文化记忆的混合物。

从小,艺术家的报道,他沉思对炸弹破坏的二战期间所造成的后果,无论是在伦敦金融城和其中的艺术亏损已困扰他的创造性想象某些意大利的教堂。他原本委托这些空间的图案和装饰方案的检索已经涉及装饰作用的重要修订,对其中的绘画作品的主要对象。

从21世纪初的观点,某些功能将是中央对艺术家的观念,现在相对外围的我们平时关注的范围内,同时注意在组合物的边际细节给他们的是被放大了许多倍超越原来的显着期望。

它不是凯尔·史密斯仅仅是模仿我们承认文化显著,远离它的历史转变。相反,他的最频繁的检查忽视他们的需求强劲影响的绘画认定的领域重新调整我们的意象的读数。在所描绘的石雕的缺陷和裂缝并非无关紧要,而是直接有关信息在其上的数字或站或坐世界的一般状况。

雕塑的选址 景观 与本展蒙特卡罗和Elena(2003)也有类似的点。在学院的中心,回廊不再担任提供运动有利于冥想空间的目的,他们只是一个通道。大学中的大多数成员只使用那些商场,将让他们从一个地方到另一个地方。凯尔·史密斯的安装已恢复了原来设计的路线,鼓励在建义沉思。

在过去10年多的史密斯的工作持续,系统采用的来源一直那些意大利 十五世纪16世纪意大利 绘画,特别是卡罗CRIVELLI的祭坛,并在克雷莫纳SAN西吉斯蒙教堂的壁画。

目前的工作暗指在其标题CRIVELLI的影响,重访的史密斯在其对指甲在早期艺术家的作品共振投机好奇心较早的对象。史密斯一直好奇通过打入CRIVELLI的的精美的大理石板粗钉 麦当娜德拉燕子。它突兀的目的是保持装饰赃物到位,以确保元素,否则是陌生的彼此之间的关系。

使用武力来实现这种统一是告诉,和初裂它在大理石导致更是如此。在史密斯的成分大钉子显然能够同样创伤的影响。但还有另一种暗指钉在绘画的象征的雕塑,以及标题,那就是在十字架上使用的钉的无比威力。

根据雅各·德·佛拉金,在 黄金传说,真正的十字架的发现是海伦娜的工作,康斯坦丁的母亲,谁委托寻找钉子quiriacus,耶路撒冷的新祝圣主教工作。虽然他们已被埋葬270年,钉子响应quiriacus的祷告物化地面的表面上。他们原来使用的暴力是他们的救赎力量的前提;海伦娜的使命是由政治为动机多由宗教虔诚,她完成她的死亡威胁和酷刑的应用程序结束。

当钉子已经收回,他们要么塑造成一个有点为康斯坦丁的战争缰绳或焊接到他的头盔。换句话说,指甲联合破坏和创建的象征,使得损伤和修复,碎裂和联盟的条件下,从彼此不可分割。史密斯写他的工作,“战争定义了这些雕塑存在的领土”,暗示到他的项目被忽视和恢复的不同但相关的概念之间的紧张关系持续程度。

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